Выставка «Сезанн и мы» в парижском Гран-Пале объединяет 174 произведения, однако лишь 69 из них создал Поль Сезанн. Остальные работы принадлежат художникам, на которых он повлиял или чьё творчество так или иначе связано с его наследием. Экспозицию подготовили Клер Бернарди, Мишель Готье, Ксавье Рей и Жан-Реми Тузе.
Кураторы отказались от последовательного рассказа о прямом ученичестве. Вместо этого они показывают сезаннизм как широкое художественное явление, которое продолжает развиваться в работах разных авторов. Поэтому посетитель видит Сезанна рядом с теми, кто переосмысливал его методы и образы.
Уже в первом зале доля произведений самого Сезанна оказывается небольшой. Его «Купальщик» 1885 года, прибывший из нью-йоркского Музея современного искусства (MoMA), соседствует с точной репликой на принте Вольфганга Тильманса 2021 года. Рядом размещена и свободная интерпретация этой работы — большое полотно Питера Дойга, созданное в 2019–2023 годах.
Там же представлен автопортрет Сезанна 1875 года. Такое соседство оригинала, копии и современной переработки сразу задаёт принцип всей выставки. Художника предлагают рассматривать не изолированно, а через то, как его образ и художественный язык менялись в восприятии последующих поколений.
Экспозиция показывает освоение Сезанна через увеличение масштаба, смену техники и повторение исходного взгляда. В едином пространстве встречаются сам Сезанн, Гоген, Матисс, Дерен, Пикассо и другие художники. Их произведения не выстроены в строгую музейную цепочку: работы вступают в диалог и влияют на восприятие друг друга.
Такой подход делает выставку содержательной, но одновременно усложняет ориентацию, особенно на первом этаже. Посетителю приходится постоянно определять, где находится работа Сезанна, словно отвечая на вопросы викторины по истории искусства. Подробнее об экспозиции рассказывает «Коммерсантъ».